41. निम्नलिखित में से, उस कथन को चुनें, जो सही नहीं
(1) मध्यकाल में, राग-रागिनी वर्गीकरण की व्यवस्था उत्तर तथा दक्षिण भारत दोनों में रही। (2) राग-रागिनी वर्गीकरण, रागों के स्त्री-पुरुष रूप को दर्शाता है।
(3) संगीत-दर्पण’ में, राग-रागिनी वर्गीकरण का उल्लेख किया गया है।
(4) राग-रागिनी वर्गीकरण से संबंधित सभी विद्वानों में, राग-रागिनी नामों पर मतैक्य है।
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42. भरत ने अपनी 18 जतियों का वर्गीकरण किया है
(1) 2 ग्रामों में
(2) 6 ग्रामों में
(3) 4 ग्रामों में
(4) 5 ग्रामों में
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43. कर्नाटक संगीत में विकृत स्वरों का स्थान है
(1) शुद्ध स्वर से नीचे
(2) शुद्ध स्वर से ऊपर
(3) शुद्ध स्वर से ऊपर व नीचे दोनों
(4) शुद्ध स्वर स्थान पर, क्योंकि कर्नाटक संगीत के सभी स्वर अचल है ।
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44. ‘चतुर्दण्डि में निहित है –
(1) ऋक, साम, स्तोत्र, स्तोभ
(2) मेल, थाट, लय, ताल
(3) आलाप, ठाय, गीत, प्रबंध
(4) ध्रुवा, निर्गीत, बहिर्गीत, जति
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45. ‘मेलोडी किस अर्थ को दर्शाती है ?
(1) स्वरों के क्रमिक उच्चारण को
(2) अनेक स्वरों के एकसाथ उच्चारण को
(3) केवल वाद्य वादन को
(4) केवल गायन को
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46. यदि राग-बिलावल के रे को ‘सा मानकर, हारमोनियम पर आरोह किया जाय, तो किस राग की प्राप्ति होगी?
(1) खमाज
(2) यमन
(3) भैरव
(4) काफी
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47. निम्नलिखित को कालक्रमानुसार व्यवस्थित कीजिये :
I. स्वरों की आंदोलन संख्या
II. आर्चिक – गाथिक
III. प्रमाण श्रुति
IV. वीणा के तार पर स्वरों की स्थापना
(1) II II IV I
(2) I II IV III
(3) II I II IV
(4) IV IIII II
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48. निम्नलिखित में से, किन मतों ने, अपने राग-रागिनी वर्गीकरण में, श्री को एक राग के रूप में माना
I. शिव मत
II. भरत मत
III. कल्लिनाथ मत
IV. हनुमन मत
(1) I II तथा IV
(2) I II तथा II
(3) II III तथा IV
(4) I II III तथा IV
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49. ‘स्वर’, विरूद’, पद तथा तेनक इंगित करते हैं
(1) प्रबंध की जति को
(2) प्रबंध के अंग को
(3) प्रबंध के धातु को
(4) प्रबंध के घराने को
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50. सही कूट को चुनें:
अभिकथन (A): ऐसे स्वर-समूह, जो कुछ प्रमुख रागों को एक स्वतंत्र मुखाकृति प्रदान करते हैं, उन्हें रागांग कहते हैं।
कारण (R): भातखंडे के अनुसार, एक मेल के अन्तर्गत, एकाधिक रागांगो का समावेश किया जा सकता है।
कूट
(1) (A) सही है परन्तु (R) गलत है ।
(2) (A) गलत है परंतु (R) सही है।
(3) (A) तथा (R) दोनों सही हैं।
(4) (A) तथा (R) दोनों गलत हैं।
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51. निम्नलिखित में से किसे, सप्तक की प्रारंभिक अवस्था के रूप में जाना जाता है ?
(1) साम स्वर सप्तक
(2) मूर्च्छना
(3) आर्चिक, गाथिक, सामिक
(4) अष्टक
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52. निम्नलिखित ग्रंथों को उनके कालक्रमानुसार व्यवस्थित कीजिए:
I. नाट्यशास्त्र
II. संगीत पारिजात
III. संगीत दर्पण
IV. बृहद्देशी
(1) I II II IV
(2) I II IV III
(3) IV I II III
(4) [ IV III II
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53. ‘सोल्फा स्वरलिपि पद्धति में तीव्र स्वरों को लिखने के सही स्वरूप को इंगित कीजिये :
(1) डा – रा
(2) डे – रे
(3) डू – रू
(4) डी-री
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54. निम्नलिखित में से, किन विद्वानों ने, बिलावल’ को अपना ‘शुद्ध-सप्तक माना है ?
I. मुहम्मद रज़ा
II. सवाई प्रताप सिंह
III. अहोबल
IV. पुण्डरीक विठ्ठल
(1) III तथा IV
(2) II तथा IV
(3) I तथा III (4) I तथा II
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55. ‘फ्लैट या ‘शार्प के जो चिह्न, क्लैफ के तुरंत बाद में लगाये जाते हैं, उन्हें कहते हैं
(1) आवश्यक की सिग्नेचर
(2) आकस्मिक की सिग्नेचर
(3) सिंकोपेशन
(4) लेजर लाइन्स
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56. नेरावल, किसके समकक्ष है ?
(1) ध्रुपद
(2) ठुमरी
(3) लक्षण गीत
(4) बोल आलाप – बोल तान
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57. यदि ‘माइनर-स्केल के प्रारंभिक-स्वर को ‘सा’ मान ले, तो वह किस थाट के समान होगा?
(1) भैरवी
(2) आसावरी
(3) तोड़ी
(4) भैरव
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58. कल्लिनाथ ने टीका लिखी है
(1) नाट्यशास्त्र पर
(2) संगीत समय सार पर
(3) संगीत रत्नाकर पर
(4) मानकुतूहल पर
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59. भातखंडे के अनुसार, कोमल-नि की आंदोलन संख्या है
(1) 432
(2) 452
(3) 405
(4) 381
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60. पाश्चात्य संगीत के अनुसार, ‘एफ की आंदोलनसंख्या क्या है ?
(1) 320
(2) 337
(3) 288
(4) 300
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